一、琼瑶让我们知道了，中国古代的皇宫是谈情说爱的地方，从而突破了历来以为那是“‘搞政治’的地方”的传统观念。由此她赋予了皇宫以浪漫的色彩，开辟了供中国少男少女恣意想象的新空间。她的作品，由于传播广泛，使得良多少女从小就梦当公主，良多少男从小就梦做王子，为在将来的世界里每个人都拥有自己的皇宫，实现天下女子皆公主、天下男子皆王子的社会打下了坚实的基础。

    二、她的小说，在遍布大街小巷后改为电视剧，以凶猛的技巧，哭哭闹闹的场面，赢得了广大文化低层妇女的眼泪，充分展示了人文价值的厉害，同时让我们明白了良多低层妇女，即使年至四十、五十、六十，其心性、情感和基本智力仍停留在十六岁。也就是说，在十五、六岁那年便停止了发展。由于人数无比的巨大，还让我们明白了，汉语民族的女性中有一种拒绝成长的惰性。

    三、她的小说，在感叹词、感叹号方面丰茂的应用，致使“哇！”、“吔！”、“哦！”等词，像长了翅膀一样地飞腾传播，从而改变了词性，将褒意直接转化成了贬意，促使了汉语褒贬转化的发展。腑拾即是的“哇！好大好红好漂亮的苹果吔！书桓，我们要不要买一些这活像艺术品的苹果送给我妈？……书桓！你说的好恐怖，好阴森，好可怕哦！是不是，是不是嘛！……快告诉我！快告诉我！书桓，我求求你！你说是不是嘛！？”皆充满感情，使得诸如苹果、人名、妈妈、动植物皆像充了气的气球一样感情丰满。在没有高温高压的任何普通情况下，一块智力不太好使的石头，读她的小说也会感动。而感动，我们知道，是灵丹妙药。而智力不好，一声羊叫、一声咳嗽、一声吼，也会感动得哭。琼瑶的小说正把事物引向了这个方向。这是个广阔的方向。

    四、她的小说，以高超的技艺，让皇宫老臣、老太监、老皇帝，一下回到十五六岁，一派少年腔、少年情；她的小说，以高超的技艺，展现了全人类生活的图景，即：哭哭闹闹，要死要活，爱来爱去，妈妈反对。这是波澜壮阔的民族，不，全世界的史诗（后跟七个感叹号）。

    五、在语言应用方面，她开拓了古典诗意的任意化多元化的应用，使其老妪老叟等一切丰满的老事物呈现出简单化、情调化、幼稚化的特色。在一位老妓坐在窗口想心事的时候，她以“心有千千结，窗外剪剪风”这样的笔调处理。从而开辟了把浓硫酸作水用的汉语文学道路。使今后的文学有希望把一头牛写成牛毛、把一根牛毛写成一个牛毛分子，琼氏牛毛派文学在人类文化之河中拔地而起。

    六、她的小说，四十岁的女人脱口便来“我们这些女孩子”，总是以小认证自已，鸡肠里面的江河，开辟了台湾的小女子文学。虽然让我这个祖国大陆人读来酸不溜秋的，不由感慨唯小人与女子难养，但这正说明，其作品的魅力无孔不入，力透纸背，击伤了我的眼晴。我也不得不感叹她对中国纸业的促进，我有理由认为，琼瑶应该获得中国纸张奖。

责任编辑:雪马
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