没见到高旭奇先生以前，就看过高先生的画。想不起在哪里看的，但是记得画中的老子和老子光光大大的脑门。可能是老子太老的原因吧，所以我想当然地觉得高先生也应该长相有些怪异、行为有些乖戾，而且是位长者。即使在本月初的一个雨夜，我坐在山水客轩，一边啜饮着一种名叫马可·波罗的水果茶，一边欣赏着高先生的画，在高先生那些从古到今的人物中，依旧固执地肯定心目中高先生的形象。

    门开了，高先生进来了。我起身迎接，这才发现自己错得有多离谱。中等身材的高先生穿着一件对襟的唐装，有着现代都市人少有的儒雅。可是祖籍山东，现为辽宁丹东人氏的先生，书卷气中又带有从遗传到后天浸染的豪爽。

    陈传席先生曾经这样评价高先生：深沉雄浑，大气磅礴，颇多豪迈气象。可是我这个南方人却感到他的画中有一种熟悉的亲切。不管是迷蝶的庄子还是吟唱的屈原；不管是钓鱼的太公还是先行的孙文；无论画中人物怎样变异，无论字体怎样不羁，也能在屈原天问的浪漫中感受忧国忧民，在庄子半睁双目中体会逍遥的精神内核。当我把这种感觉告诉高先生时，他大笑。“我是一个喜欢南方的北方人”，看着我们一脸的诧异，他解释道：“北方的画重在塑型，南方的画重在描形。”我们依旧一脸的茫然。他又说道：“北方人吃饭用一个大碗，一餐装一次饭，实惠是实惠，可是没有什么食欲；南方人吃饭用小碗，吃完了再装，过程很诱人”，“所以我吸收了南方画中的形态的描摹技巧，从南方民间的画中汲取了养分。所以我抒发的是我心中对这个人物感受，是我眼中、心中的这一个。”哦，原来如此。

    或许就是他这种融南北画风为一体，白描、水粉、写意、象形等多种中国绘画、书法技巧综合运用，才带给观者无限遥想空间，才让我们感受绘画带来的冲击吧。而他或许也就因为这种奇特被人称为辽东怪杰呢。

    饱读诗书、率性而为的高旭奇先生，正在长沙举行个人画展和拍卖会。这是他第一次将自己的画作以拍卖的形式接触大众。可是整晚的言谈中丝毫没有对自己心爱之作能否顺利卖出的担心。相反，我们谈得更多的是中国画的现状、中国画走向世界这些有关国画发展的问题。我们和高先生这种平静但是绝不是平淡的聊天，用高先生的大连话来说，只是“唠唠嗑”。

责任编辑:雪马
作    者:沈宁