湖南师范大学是一个具有文学传统的全国著名高校，1978年以来，“文学湘军”的兴起与毕业于湖南师范大学的作家的创作息息相关。1977年徐晓鹤毕业，1978年何立伟毕业，韩少功则刚刚考入，此后创立了在中国高校享有盛誉的朝暾文学社，开始逐步建立新时期湖南师范大学的文学传统，为“文学湘军”的兴起奠定了坚实的基础。韩少功、何立伟从此成为中国20世纪100位最著名的作家之一。只比北京师范大学（5位）、北京大学（4位）、武汉大学（4位）少，位居全国高校第四，从此可见一斑。在此之后，1981年何清莲考入历史系、何顿考入美术系。1984年阎真考入汉语言文学硕士。这段时期堪称湖南师范大学以及湖南文学史上空前的繁荣时期，名作大量涌现，大家星月争辉，作家群不断形成，文学思潮异常活跃。也就在这一时期，倾向于自然淡雅、平易朴实、地方色彩浓郁的自成一格的湖南文学基本形成。

　　1978年以来的湖南文学大致可分为三个个阶段。

　　第一个阶段是从1978年到到1989年，湖南文学和湖南师范大学作家群迎来了一个绚烂的春天。在韩少功、何立伟、徐晓鹤、张枣等的带动下，接着又涌现了一批文学新人，如其中从湖南师范大学毕业的就有骆晓戈、刘犁、彭国梁、龚鹏飞等，形成了一支声震中国文坛的“文学湘军”。

    新时期的湖南文学，内容由政治型向社会型转变，主题由单向性向多向性发展，文学表现的范围明显地拓宽了。伤痕文学、反思文学、改革题材以及道德、伦理、爱情、风俗等文学主题相继出现。文艺理论批评新观念新方法异常活跃，现代派文学思潮及创作方法开始引进，湖南的文艺创作进入了一个多向发展和全面探索阶段。这个时期韩少功的《西望茅草地》和《飞过蓝天》分别获1980、1981年全国优秀短篇小说奖。1985年3月在《作家》上发表《文学的根》一文，提倡文学应植根于民族传统文化的土壤，在文艺界引起了广泛的讨论，6月发表中篇小说《爸爸爸》，亦引起一定反响。

    另外，何立伟《白色鸟》获1984年全国优秀短篇小说奖。徐晓鹤作为八十年代的“现代派”代表作家，与残雪、刘索拉齐名，“现代派小说”介入政治文化的突出方面就在于深刻揭示了极权政治所导致的精神创伤与心理灾变，从而对前者提出了有力的批判与控诉，代表作为短篇小说《院长和他的疯子们》。

　　在诗歌创造方面张枣作为中国先锋诗歌的主要代表，代表作包括《镜中》、《边缘》等。徐晓鹤一首《南方，淌着哺育我们的河流》轰动诗坛，赢得极高赞誉。骆晓戈代表作《爱照镜子的姑娘》使她在诗坛占领一席之地。抒情诗《茅棚》获1981年-1982年《诗刊》优秀作品奖并参加了第二届青春诗会。

　　第二个阶段1989——1999年，湖南文学在一个短暂的调整期之后，文学湘军的整体势头有所减弱，而创作个性更为鲜明。这一时期，涌现了一些有影响的作品。何顿长篇小说《就这么回事》、《我们像葵花》，中篇小说集《生活无罪》、阎真长篇小说《曾在天涯》、《沧浪之水》，太阿的诗歌《赤潮来临》、长篇小说《我的光辉岁月》以及故土麻阳系列散文、邓皓、李跃的散文、汤素兰长篇童话《笨狼的故事》和皮朝晖的儿童文学在当时中国文坛占有一定地位，与此同时，湖南作家群悄悄完成了更新换代。80年代初成名的作家虽仍在创作，而80年代末90年代初登文坛的中生代作家，如吴新宇、修客、周碧华、陈新文等，以及一批60年代以及70年代出生的新升代作家如太阿、李跃等成为“新湘军”的中坚力量和代表作家，活跃在中国文坛上，以群体的姿态崛起于文坛。这个时期值得关注的事件是韩少功的《马桥词典》一书在文坛掀起风波，以及何清莲《中国现代化的陷阱》。

  　第三个阶段2000年以后，新入校的新生代作家在再次引起全国对“文学湘军”的瞩目。湖南师范大学学生沈念、刘童、易术、向敬之的崛起为湖湘文学写下崭新的篇章。沈念是“文学湘军五少将”之一，首先以散文创作步入文坛，奇诡飘逸的文风使他成为了新散文阵营的重要成员之一。近两年逐渐转型的沈念，在小说上表现出了不亚于其散文创作的天分。刘童的长篇小说代表作《开一半谢一半》、《五十米深蓝》、《那个女生叫开开》被《青年文摘》转载同时在新加坡《联合早报》上引发了社会上对于伤残童年的讨论，青春哲理小说《五十米深蓝》被《青年文学》《大学时代》等杂志冠以“疗伤文字”。易术著有长篇小说《陶瓷娃娃》、《孔雀》和《再见萤火虫》，曾获“东京文学奖”，曾被《亚洲时报》等国际媒体关注，发起“纯真写作运动”，作品被称“饱沾爱情之毒”。 阿越的《新宋》火爆网络，这些年轻的作家意气相投，才情勃发，近两年来，在各大型文学刊物上频频露面，并被各种选刊和网络所关注。

　　这个时期值得关注的是魏剑美的杂文集《醉与醒的边缘》有“南魏北余（余杰）”之称。

责任编辑:雪马
作    者: