杨福音散文：我就是不喜欢美术评论
http://www.hxonl.com 08-02-14 22:09:04 深圳商报 【繁体浏览 】

    我是个画画的，也觉得弄文字比画画更有味，但我就是不喜欢美术评论，这是实话，真的，我对美术评论一点兴趣也没有。我最喜欢高山流水的故事，伯牙抚琴，子期知音，前者为官，后者乃深山樵夫，人生偶遇，终成莫逆，末后有悲剧的结尾令人掩卷觉知音难觅而怆然涕下。对俞伯牙而言，用今人的话说，钟子期是最优秀的评论家。这种评论，决非仅止干巴的理论，而有生死之谊的歌唱。我平日无事，一部宋词也翻了许多遍。我喜欢读其中的《评笺》，言简意明，一语中的，显出词作的大手笔，词评亦是大手笔。例如在苏轼《水调歌头》，即“明月几时有？把酒问青天”那首的后面，刘熙载《艺概》卷四说“‘我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒’，尤觉空灵蕴藉。”《词洁》卷三说“此词前半自是天仙化人之笔……”黄蓼园《蓼园词选》说“次阙言月何不照人欢洽，何似有恨，偏于人离索之时而圆乎？复又自解，人有离合，月有圆缺，皆是常事，惟有长久共婵娟耳。缠绵惋恻之思，愈转愈曲，愈曲愈深，忠爱之思，令人玩味不尽。”王运《湘绮楼词选》也说“‘人有’三句，大开大合之笔，他人所不能。”读这样的词评真是过瘾，见解之独特与词家意蕴之独特相吻合，可说是比翼齐飞。其实，像王运这样的大学者，他本人就是一代词人，如仅用内行二字评定他怕是分量太轻了。历来的画评与文评走的是一条路子，也是点到即止。如说黄公望作水墨山水，皴笔少，倪瓒则笔简景清，二人以简淡胜。如说王蒙自创牛毛皴，用笔短细，纠缠重叠，如牛身之毛片，先湿笔，后干笔，倪瓒称其五百年来无此君。如说方从义画风超尘绝俗，松秀而潇洒，不拘技法，学南宋二米，在元四家之外别创一格，名垂画史，明画评家王世贞论其为“品之逸者”，清六家之恽南田赞其“空灵淡荡，绝去笔墨蹊径”。再如当代画家石壶（即四川人陈子庄）说齐白石最大的特点是创造，在历代中国画家之中，齐白石是最富创造性的。他又说中国画最忌板、结、刻，李可染都有。我之所以不厌其烦地翻出文学和绘画上的评论旧话，无非是想说，评论就是这么一回事，评论就该是这样。

    我以为，如今的绘画与评论有如一母二胎，虽为兄弟，性情、职业、学识互不沾边，但这个老兄时刻想管想指引老弟，当然二人就走不到一起。不像古时候，那时的绘画与评论是一人二面的事。如今的绘画评论，出路有两条，一是取消，我认得的一些画友都觉得远离评家最安全。二是一定要评，请回到古人，至少这方面的效法，路子正，不会离谱到哪里去。

责任编辑:雪马
作    者:杨福音

 
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