童话是无韵的诗，要求的是童话中有幻想，有激情，有趣味，有哲理。我们不爱读的童话，多是缺少这种诗意所致。可贵的是，作为一个年轻作者，张李的创作始终坚持“发现诗、表现诗、提升诗”的宗旨，写出的作品富有生气，开人心智，隐隐有自成体格的风骨。

　　情感是作家想象、幻想启动的原动力。对动植物的，对大自然的敬畏，对生命的尊重，对真善美的追求，构成了张李童话创作的基调。在她的笔下，罗吉蛙成为带领大家冲破阻碍的唱歌老师，小狐狸是位爱听歌的好木匠，风调皮贪睡，阳光躲进了小尾巴松鼠的窝里，鼹鼠懂得回报种菜老人的救助，猫儿在寻找幸福的内涵，跑掉了颜色的波板糖在帮助别人中发现了自我的价值……很难想象，没有一颗童真、单纯、向上的心，能在平凡生活中发现这些美。而这些美，使童话的诗元素从内质上大为增强。

　　如果只能发现生活中的五彩丝线，却并不能将之织成彩锦，则是耗材的粗劣匠工。张李却不是，她有一双巧手，能用心灵为针，编制最美的故事、最精妙的图景。《恰拉拉拉和梅鲁鲁》里，被新来的实习面包师制成的两个又黑又硬的烤焦面包无人光顾，店主也决意第二天将其喂狗，偏偏城里最有名的山百合大饭店来了位特殊客人，需用烤焦的面包去蘸特制的番茄奶浓汤。出人头地的机会来了，但是，胖店主忘记了这两个黑硬面包。戏剧性的一幕就出现了：欲得到早餐的狗不想失去食物而跃上架去叼面包，结果撞翻了架子，两个黑硬面包有幸滚到了店长的脚下。短短千字，一波三折，情节曲致，活泼机颖，有叙事诗的铺垫、回环之美。《节日365镇》中，大人们在没完没了的投票和大吵大闹中把小镇的鲜活气息全赶跑了，小孩子们在无聊中想出了很多好玩的节日，他们无忧无虑的玩耍，使大人们如梦初醒，使小镇重回了欢乐节日的怀抱。这是一篇带有哲理诗意的童话。它昭示的社会意义已远大于童话本身。而作者叙述的从容、冷静，更叫人反刍。

　　反向思维与突破常规是张李童话创作中的另一种突出现象。在《小小猫，小小鱼》中，三只小小猫一反常态不吃鱼，而是想方设法保护其成长，这种反常表象下却藏着一个合乎情理的内核——爱，在潜移默化中生出力量，生出人间温情。而在中篇童话《到熊那儿去》里，熊不再是愚笨者而变成能“修补失去的和拥有的”的睿智大师，从熊平缓的语调、从容的举止中，我们能寻找到长者的风范，它让我们明白：失去和拥有是辩证的、互换的，守住平衡，守住一颗常态心，才是最为重要的。我们常说，常态童话是写给孩子的，异态童话是写给成人的。在此，可作印证。张李创作的这类异态童话，幻想之大胆令人咋舌，而画意间寓含的深意更富诗情。轻灵、飘忽的文风，也在透露着这种信息，使童话的空间被抬升、象征的表达更趋于理想。

　　总观张李的童话创作，其语言简洁明朗，故事紧凑机趣，内涵慧睿深厚，有很明显的诗化痕迹。正如她在一首名为《苹果想我了》的童诗中所写：“妈妈／苹果想我了／我可以去看看它吗／／妈妈／苹果想我了／我可以摸摸它吗／／妈妈／苹果想我了／我可以亲亲它吗／／妈妈／苹果说／它实在太想我了／它要住进我的肚子里／永远和我在一起。”与其说是童话住进了她的肚里，不如说诗已化为她的骨胳，她那一双能发现诗意的眼睛炯炯有神，正注意着某个角落的小蚂蚁、小青蛙、小小鱼……或许，一篇新的童话又将诞生了。

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作    者:龚军辉